用情来做结构，用面子来点 □□□□□题，人面、场面，情面就只 □□□□□是私欲了，导演的立意之处 □□□□□在这里吗？读中国历史要以 □□□□□哲学为纲，读中国哲学要清 □□□□□楚民治、民本，甚至是三民 □□□□□主义都不是民权、民主。有 □□□□□什么好对民国惋惜的呢？李 □□□□□翰祥说，好人民，好兵士， □□□□□好爱妃，就是皇帝不好，可 □□□□□算是一言蔽之了。吕良伟还 □□□□□是很赞的，不愧是上海滩丁 □□□□□力！ □□□□□

背景音乐非常好听大姐姐SHOWTI，但ME第三仅限于此□季□

挺浪漫的。泽田研二的颜值巅峰… □□□□□ 日本人的核恐惧还真是根深蒂固 □□□□□，70年代反体制的题材不少见， □□□□□但那那么虚无荒诞的还真是让人难 □□□□□忘，足够被Eva致敬。 落日追 □□□□□车啊（和落日飞车啥关系？）爱上 □□□□□中二亡命徒，拿原子弹要挟一场r □□□□□olling stone的演唱 □□□□□会…中二得浪漫…虚无主义者的自 □□□□□我报复。 看完想亡命天涯了…但 □□□□□想想无法接受逃亡路上几天不洗头 □□□□□还是算了，毕竟发型很重要。 □□□□□

怒气值满格的杠精和高仿版粉□红女郎的故事。没看出来精英□，就看出来一直在发脾气在吵□架，一边说我太忙了，一边纯□杠，就杠论杠。□

荒诞，与新浪潮运动的余波□□□□□□□。50年代的核恐惧之创伤□□□□□□□在长谷川的镜下成为了虚无□□□□□□□时代的狂欢，也是向这个世□□□□□□□界对抗的筹码。反讽的是，□□□□□□□《盗日者》是一部东宝出品□□□□□□□的类型影片，反邦德的英雄□□□□□□□不仅属于追逐，潜入的固有□□□□□□□桥段，更属于在城市漫步，□□□□□□□寻求一个随机的目标的幽灵□□□□□□□，或者仅仅在于反叛本身的□□□□□□□行动，属于那些企图徒手推□□□□□□□倒大厦的人，更属于《铁臂□□□□□□□阿童木》与《君之代》并置□□□□□□□的1970s。城户的三个□□□□□□□诉求来自于日常幻象本身。□□□□□□□“请持续转播帮球赛，不然□□□□□□□我就引爆原子弹”。是日常□□□□□□□幻象进入“政治”视域的唯□□□□□□□一方式。 而《盗》最终意□□□□□□□义上的荒诞，在于它对于新□□□□□□□浪潮“青春残酷物语”的终□□□□□□□结，在行动之后，叙事不断□□□□□□□余剩，然后以此类推，返回□□□□□□□现实空间是终极意义上的命□□□□□□□运之荒诞，最终降临在荒诞□□□□□□□英雄的厄运不再是死亡，而□□□□□□□是被满足的欲望。回归日常□□□□□□□空间的杀伤力不亚于一次原□□□□□□□爆。□□□□□□□